早期宜興紫砂 窯變
窯變，是指陶瓷在燒成過程中，原料中的某些化學物質，經一定量的CO滲入作用，發生材質學結構上的轉換而產生的一系列變化；（主要體現在色調和層次兩個方面），燒製出豐富而特殊的狀態與效果的過程。
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宜興紫砂 窑变
宜興紫砂 窑变
轉貼參考資料:
紫 砂 壺 的 窯 變
同一泥料在不同的燒成氣氛、溫度控制下，產生的色澤效果也不盡相同，因此紫砂器的燒成需要運用熟練的燒成技術，根據泥料的不同特性，靈活掌握窯內的氣氛、溫度等，才能使紫砂器材質達到多種不同效果。
紫砂壺的窯變最初是紫砂坯件在燒製的過程中，由於意外狀況而造成的表面火跡斑紋或色澤不統一的燒次現象。這種在燒成中形成的光斑和明暗色澤的自然過渡，有時會有一種特殊的意境，形成了紫砂器獨特的一種藝術風格。成功的窯變作品都具有一個共同特點：燒成後紫砂器色澤自然、和諧，畫面意境富有情趣。當然這種神奇的效果很是罕見。《陽羨茗壺系》中記載：“若窯有變相，匪夷所思，傾湯貯茶，雲霞綺閃，真是神之所為，億千或一見耳”。
在許多個性化的紫砂藝術創作中，人們逐漸以審美的眼光認同這些窯變作品，開始認識其燒成原理及規律，並人為地作出安排進行實踐和研究，以體現泥與火的自然屬性，窯變也逐步成為一種可摸索創造的燒成新工藝。
【窯變之理論及權威性文獻】 陳佐導 1992年識
「窯變」兩字是自古至今一般陶瓷史科及專家學者與廣大民間通用之名稱，是件無法否定的事實。
凡敏感多變無法把握其燒法的陶瓷原料，例如含銅或鐵的（尤其是含銅的）土或釉用還原火燒窯時常會出現窯變現象，尤其是特別敏感的釉方更會發生窯變現象，例如樂燒器冷卻時之加銅等等，再穩定的燒法也無法燒出兩件完全相同的效果來，這類釉便是公認的窯變釉，只是國內外名稱不同，但解釋完全一樣。
例如我國清朝的桃花紅釉（Peach bloom glaze）即是一種最著名含銅的窯變釉，是銅紅之上出現銅綠斑點的窯變釉代表，存留在世間之作品寥寥無幾，尤其在銅紅之上出現較鮮明銅綠的更難得一窺其真貌，據知在日本有幾件被列為國寶；英國維多利亞阿拉特博物館（The Vietoria and Albert Museum）有幾個碗；美國大都會博物館（The Metropolitan Museum）也有幾個小件，但燒得不算成功大體灰暗色，紅綠兩色不明顯，我曾親往細靚過，也留下了些照片。
以下是作者所收集到的部份參考資料：
一、 何為窯變？
故宮博物院的陶瓷製作過程的展示室中特別用了作者的一件「偎紅挹翠」釉並表示為「窯變」作品，旁邊標示的小卡片如下所示：
窯變：顧名思義是在開窯後之土或釉的變化出乎意料之外的現象，例如胎土色青黃各半（土之產生陰陽面），面釉的變化更是莫測高深，有時還原燒欲得銅紅，意外的出現部份氧化才能燒得出的綠色來，窯變之原因很多，例如在窯內位置或燒火方法的控制等都有可能發生。
二、全世界專家學者公認，桃花紅釉（peach bloom glaze）屬於最敏感多變的窯變釉，要在銅紅之上出現鮮豔的銅綠色是最難，以下各項權威性理論資料可資證明與參考：
(1).國內陶瓷學家程道腴教授所譯的「中國古釉攻」一書談論這類窯變釉頗多也詳，此書由美國A.L.赫
塞靈頓教授譯成的美國版所轉譯，作者傑克遜爵士（Sir Herbert）在此書內，並於1937年在庫爾陶
德研究院（Courtauld Institute）詳加以重述。
(2).舉世聞名研究銅紅窯變的梅勒博士（Dr. J. W. Meller F.R.S.）專以科學立場詳加研究，並在陶瓷
會報（The Trensaction of the ceramic society）發表很多這類著作（為世界公認之權威性報導）
大多數製陶人都知道他的研究報告，各國專家學者常加以引用。
(3).赫啟博士（Dr. H. Hecht）也有專門研究還原銅釉的很多報告可資參考。
(4).顧利教授（Prof Collie）相當的早期就有這類專門報告論文列入陶瓷學會會報XV卷中可資參考。
(5).在賽格（Herman A. Seger）的文彙（Collected Writings）中有很多這類研究論文。
(6).英國陶瓷研究會故會長法蘭西士博士（Dr. Marcus Francis）主持研究銅紅銅綠及古代名釉各種資料
可查。
(7).在（W. H. Honey: Ceramic Art of China）第70頁起有很多這類詳細研究報告。
(8).英國陶學會會報第35卷內有這類窯變釉的詳細報告。
資料來源:陳佐導陶集
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